一顆白饅頭能成就什麼樣人生？貧困的年代，點點滴滴都是一輩子銘記在心的恩情。
〈情義月光〉看一個堅強不認輸的孩子，如何從赤貧如洗的雞寮出走，一步步邁向發明家的成功之路。大愛電視秉持著認真做戲的精神，製作〈情義月光〉。「品質」是唯一的堅持。
榮獲2010金鐘獎 發明大王的故事
大愛劇場11月5日重新推出金鐘大戲〈情義月光〉，〈情義月光〉今年（2010）在金鐘獎大放異彩，獲得戲劇節目獎、戲劇節目男主角兩項大獎，佳評如潮。
為了服務向隅的觀眾，特別在11月5日下午14：30分重播，劇中主要演員包括游安順、林嘉俐、吳政迪、許仁杰、簡沛恩、林雨宣、林鴻翔、王中皇、藝鴒、趙美齡 小戽斗等。集合實力派演員，畫面精緻優美，音樂扣人心弦，是齣實實在在的好戲！！
〈情義月光〉主要是描寫發明大王沈順從的故事，沈順從來自鹿谷種茶世家，後來父親經營不善而家道中落，有七年時間，家裡連房子都沒有，一家九口住在雞寮。
十四歲，沈順從國小畢業，就到台中鐵工廠「學手藝」做黑手，並自學一手機械製圖技術，打下他日後發明的基礎。二十五歲，他自行創業做模具沖床，做得很順手，工廠一家接一家開了五家。
像他設計出的慈濟環保筷自2006年5月推出之後，大受歡迎，從推出至目前為止，銷售已經超過百萬雙。
沈順從耗費五年時光才開發完成的環保筷，原本可以上市熱賣，但二話不說就把專利權無償出讓給慈濟。問他如何「捨得」？沈順從師兄笑說，反正他還可以開發別的東西。目前在全球數十國銷售的茶具『飄逸杯』就是他的作品。
最年輕金鐘獎最佳男主角 用真誠詮釋角色
以〈情義月光〉獲得戲劇節目男主角的吳政迪，今年16歲，就讀台灣戲曲學院一年期，這次在〈情義月光〉飾演少年沈順從；沈順從自懂事起，眼睜睜看著家道中落，一步步從地方上數一數二人家，變成接受濟助的貧戶。
看遍人間冷暖的童年，型塑出了沈順從世故、早慧的角色特質；並且，在祖母的諄諄教悔下，以照顧家人親友為己任、把光耀門楣做為自己的人生抱負逐步地建立了起來……這個世故、早慧的角色，由吳政迪出飾，年紀尚輕的他，沒有太多表演技巧，惟有盯緊對手演員，發自內心真誠的演出；感性處幽微動人、層次分明，值得大力推薦！
新科金鐘獎最佳男主角吳政迪1984年生，目前16歲，台灣桃園縣人。現就讀國立台灣戲曲學院客家戲劇科。曾獲多次客語演說比賽第一名。吳政迪從小就有表演天份，說唱藝術樣樣行，客語、河洛語、國語三聲帶，學校也刻意栽培。電視作品有〈魯冰花〉、〈彩色寧靜海〉、〈源〉、〈情義月光〉等。
吳政迪表示，「在〈情義月光〉這場戲之前，我不會講台語，接到劇本有點嚇到，然後就趕快跟身邊的朋友學、還有跟戲裡面的阿嬤（趙美齡飾）學；一直到拍完這場戲，我就覺得進步很多。我家裡面有兩個哥哥，但沒有弟弟妹妹；可是在拍這場戲，我是有五個妹妹，要照顧五個妹妹還要照顧阿嬤，所以感覺有很大的不一樣。」
年輕演員蛻變 感恩劇組引導
為了延續少年沈順從的質樸氣質，青年時期則是大膽啟用「星光幫」歌手許仁杰。江導演看中的是許仁杰冷靜的特質；他不僅試鏡的表現非常好，私下也是聰明又有觀察力的人，而聰明與觀察力也是做為演員很重要的條件。
許仁杰對於能演出這個角色，覺得自己真的很幸運。一開始壓力非常大，舉手投足很有問題；還好導演很有耐心，願意給演員時間來進入角色，讓他慢慢抓到要領。雖然壓力超大，但成就感也很高。比起唱歌是在台上努力做自己，演戲則是和很多人一起完成工作，箇中滋味非常不同。
在劇中飾演古春蘭這個角色，對簡沛恩來說，雖是第一次演出大愛劇場，但很投入、很自在，因為劇本完整，加上是真人真事，演員有機會在角色背景上做功課，對於人物神情的揣摩便更為深刻。例如，春蘭的腳行走不便、必須在肢體上表現出來，以及從少女時期遇見沈順從到決定嫁給他，種種心情的轉折都要表現出層次來。
簡沛恩說，「光是從年代來看，就很佩服春蘭那種義無反顧地支持丈夫、默默地在背後守護家庭的深情。」
沈順從一向給人「很有魄力」的形象，夫妻感情融洽默契也很好，但遇到叛逆女兒，倆人竟然苦無對策。在劇中飾演讓父母操煩的大女兒恬君一角的林雨宣，出身「星光幫」歌手，這是她的第二齣戲；演出這樣一個突出的角色，林雨宣說自己很幸運，第一次演大愛劇場就遇到與資深演員的對手戲。
資深演員絲絲入扣 演出人生醍醐
從〈走過好味道〉的菜粽伯到〈情義月光〉的發明家，飾演中年沈順從的游安順在戲劇表現上駕輕就熟。他戲稱這次拍的是「災難片」，劇中不僅要跋山涉水，所到之處盡是受災場景，演員光只是拍戲都覺得辛苦，慈濟人遠赴山區救災的辛勞更可想而知。
林嘉俐說，為了讓角色在戲劇表現上顯得更立體，還事先知會本尊，角色情緒會稍稍放大，但不脫本尊從容的本質。春蘭看似柔軟卻很有韌力，才受得了丈夫不斷地改變，因此可以成為家庭穩定的能量；角色看似平淡，但在她和本尊接觸過程中，有非常好的學習，這是再多的戲劇分量都很難獲得的寶貴經驗。
身為演員，她以前會說「我要演好這個角色」；現在，林嘉俐感受到演好角色只是小愛，要如何透過戲劇，讓更多人看見慈濟人持續在做的事，才是演出大愛劇場更重要的任務。
在劇中飾演沈嬤的趙美齡，年紀不大但戲份很重，從四十幾歲演到七十幾歲，在劇中要把做為母親的辛酸與無奈表現出來。她甚至把戲裡頭所吃的玉米飯，回到真實生活裡自己煮來吃。
演員趙美齡表示：「我有一次回家，真的把戲裡面我們煮的玉米加白飯。那個時候他們很困苦，我就回家試試看，我覺得人活在現在的社會裡面，真的要知福要惜福。」
趙美齡說，導演很會說戲，這對演員的幫助很大；此外，個人的生活經驗也有助於演員對角色的詮釋。由於她也是阿嬤一手帶大，從小就看慣了老人家沒事就愛嘮叨，一件事說很多次也還不罷休的樣子，演來並不困難。
拍電影精神 製作精緻戲劇
第一次執導四十集的大愛劇場〈情義月光〉，拍電影出身的江瑞宗導演可是「卯足了勁」；不僅找來知名大提琴家范宗沛配樂，連劇本都是親自採訪而成，用的是把四十集連續劇，當成四十部電影拍攝的精神。
重現1950-1960年代的山村景象，也是〈情義月光〉劇組的「重頭戲」，光是一場沈家被迫搬到雞寮住的戲，就得大費周章地把場景一一陳設起來，劇中看起來像是「借來的實景」，可都是道具組的考究功夫做出來的結果。
大愛真善美劇場隆重推出〈情義月光〉，國際發明家沈順從師兄的故事，集合實力派演員，畫面精緻優美，音樂扣人心弦，實實在在的好戲！！11月5日起14:30大愛頻道，希望觀眾在欣賞戲劇的同時，也都能看到自己人生中的情義月光。
（文：葛傳富 報導：慈濟人文志業中心 2010/11/02）
讚
每一部大愛的戲都值得細細品嚐...
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上個大愛劇場"清秀家人"也很好看呢
女主角麗香師姐本來是個很嚴格管教女兒,又很愛打扮亂花錢的嬌嬌女,進入慈濟之後都變一個人了.
Zech's mama 你好：
我知道你是慈濟人，都在做好事，那可否也請你支持白玫瑰運動呢？
你知道每5個性侵受害者，就有3 個是小孩子，請一起推動司法改革，
『台灣版之梅根法案』，在好事少你一個不行。
禹& 安的媽
慈濟人有十戒,其中一個是不參與政治活動,示威遊行.
慈濟人推動改革是用軟實力,
比如台灣沒能進入聯合國,台灣慈濟進入了聯合國,
兩岸還在對立,慈濟進入大陸救災,
日前成為全世界第一個在大陸掛牌的慈善團體.
慈濟往往不是救災第一線,是消防警察軍人的後援,
司法院或立法院,慈濟會盡力去推動大愛.
問:重視倫理,人治,禮治,是中國歷代的傳統觀念.但是,當今社會上有許多混亂的現象,無法只靠傳統的精神力量制衡,必須有一套合乎正義的法律規範來管理社會,以彌補傳統的不足處.我正在寫作一本有關法治國家的書籍,想請師父給予指導.
師言:人不離開法.法令是法,道德的法則也是法.法令治末,道法治本;政令法則用於犯罪後的懲治,道德法則用在本性的自我統御管理.以法治國,就看你從哪個角度下工夫了.
會員問:有些年輕人看到社會上的不公不義,免不了要打抱不平,伸張正義,這樣的想法和作法是否妥當.
師言:要有一分靜觀的智慧.反則抱不平,喊正義,往往把事情變得更複雜,更混亂!許多不公不義並非如表象那麼簡單,不能操之過急.如果一時衝動就去抗爭,吶喊,這樣只會更深陷它的不公不義.應力求自省,想想自己做了什麼?能做什麼?每一個人都該盡自己應盡的本分,要有責任感甚於正義感.若人人如此,這個社會才有可能更公平,更正義.
又問:責任感與正義感分別何在?
師言:責任感是對自己的要求,正義感是對別人的要求.責任感是理性內省,是良知良能的自我奉獻;正義感是感性外鑠,是快意果斷的人我制衡.
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